نظام النغمة العربية الحديث أو نظام الضبط الموسيقي هو نظام يعتمد على التقسيم النظري للجواب إلى أربعة وعشرين قسمًا متساويًا أو طبعًا متساويًا من 24 نغمة، والمسافة بين كل درجة موسيقية متتالية هي ربع نغمة (50 سنتًا). كل درجة موسيقية لها اسمها الخاص غير المكرر في جوابات مختلفة، على عكس الأنظمة التي تتميز بتكافؤ الجوابات. تسمى أدنى نغمة بالياكة ويتم تحديدها من خلال أدنى حدة في مدى صوتي المغني. الجواب الأعلى التالي هو النوى والثانية توتي. ومع ذلك، يتم اختيار سبع نغمات من بين هذه النغمات الأربع والعشرين لإنتاج سلم موسيقي وبالتالي لا يتم استخدام فاصل ربع نغمة أبدًا ويجب اعتبار نغمة الثلاثة أرباع أو الثانية المحايدة الفاصل المميز.
على النقيض من ذلك، في المقياس الأوروبي المتساوي، ينقسم الجواب إلى اثني عشر قسمًا متساويًا، أو نصف عدد النظام العربي تمامًا. وبالتالي، عندما تُكتب الموسيقى العربية بالتدوين الموسيقي الأوروبي، تُستخدم علامة مسطحة مائلة أو معكوسة للإشارة إلى شقة ربع نغمة، ورمز مسطح قياسي لشقة نصف نغمة، وعلامة مسطحة مدمجة مع علامة خفض مائلة أو معكوسة لشقة ثلاثة أرباع نغمة، وحادة بخط عمودي واحد لأرباع حادة، ورمز حاد قياسي (♯) لنصف خطوة حادة، وحادة بثلاثة خطوط عمودية لثلاثة أرباع نغمة حادة. يُستخدم نطاق من جواب يبدأ بـ ياكاه بشكل تعسفي على (جي) أسفل (سي) الوسطى.
عمليًا، يُستخدم أقل بكثير من أربع وعشرين نغمة في العرض الواحد. جميع النغمات الأربع والعشرين هي نغمات فردية مُمَيَّزة في تسلسل هرمي من النغمات المهمة - الركائز - التي تظهر بشكل أكثر تكرارًا في صفوف النغمات في الموسيقى التقليدية، وغالبًا ما تبدأ في صفوف النغمات، ونغمات متناثرة أقل أهمية أو نادرة الظهور (طالع النغمية).
ستكون النوتات المحددة المستخدمة في القطعة جزءًا من أكثر من سبعين وضعًا أو صفًا من المقامات سميت على اسم النغمات المميزة التي نادرًا ما تكون النغمة الأولى (على عكس نظرية الموسيقى المتأثرة بأوروبا حيث تُدرج النغمة الأساسية أولًا). إن الصفوف سباعية النغمات ومبنية من الأنصاف الموسعة والرئيسة والمحايدة والثانوية.تم اقتراح نسب مختلفة لكنها متشابهة لتحديد نسب التردد لنغمات كل صف، ولم تُجرَ دراسة الممارسة الأدائية حتى عام 1996 باستخدام القياسات الإلكترونية.
نظام النغمة الحالي مشتقة من عمل العالم الفارابي (توفي عام 950 م) (المقاييس السباعية المكونة من الثواني)، الذي استخدم مقياسًا غير متساوٍ من 25 نغمة (طالع رباعي الأوتار)، وابن سينا، وكذلك وميخائيل مشاقة (1800-1888 م) الذي قدم لأول مرة التقسيم المتساوي المزاج المكون من 24 نغمة. يستخدم بعض التقليديين والموسيقيين الصارمين أيضًا مجموعة من 17 نغمة، رافضين تقسيم 24 نغمة باعتباره نظامًا تجاريًا.