استكشف روعة مانويل بريتون دي لوس إيريروس

مانويل بريتون دي لوس إيريروس (كيل، لوغرونيو، 19 ديسمبر 1796؛ مدريد، 8 نوفمبر 1873) كان كاتبًا مسرحيًا وشاعرًا وصحفيًا إسبانيًا.

تلقى مانويل بريتون دي لوس إيريروس تعليمه على يد رهبان المدارس التقوية في دير سان أنطون بمدريد، في ظل ظروف اقتصادية صعبة. وهو ما يزال شابًا وطالبًا، التحق متطوعًا بصفوف الجيش في حرب الاستقلال (1812)، واستمر في المسيرة العسكرية لمدة عشر سنوات حتى عام 1822، حيث أنهى خدمته دون أن ينال أي ترقيات، ربما بسبب أفكاره الليبرالية. وخلال تلك السنوات، وأثناء رحلاته في إسبانيا، فقد عينه اليسرى في مبارزة عام 1818 في خيريث دي لا فرونتيرا، وقد تناول هذه الحادثة في أبيات من الشعر جاء فيها:

«منحني القدر الأعلى، بفضل خاص، ما كنت أحتاج إليه: عينان للبكاء... وعين واحدة للرؤية».

شغل مناصب إدارية في وزارة المالية بكلٍّ من شاطبة وفالنسيا، وشارك في القتال ضد "المئة ألف ابنٍ لسان لويس" عام 1823. وفي العام نفسه، قصد مدريد بحثًا عن المجد الأدبي، ووجده مع عرض مسرحيته «عند الشيخوخة الجدري» عام 1824. كلّف بترجمة الكوميديات الفرنسية لصالح رجل المسرح غريمالدي بين 1825 و1830، وهناك عقد صداقة عميقة مع الكاتب مانشيغو ماريانو روكا دي توغوريس عام 1828، الذي أصبح لاحقًا أبرز من كتب سيرته. ابتداءً من عام 1830، انضم إلى جماعة «البرناسيلّو» الأدبية. وفي 1831، فتح له النجاح الساحق لمسرحية «مارسيلا، أو أي الثلاثة؟» أبواب الشهرة على مصراعيها، إلى جانب نشره ترجمة لأشعار تيبولو التي أهلته لمنصب أمين مكتبة في المكتبة الوطنية بمدريد.

دخل في خلاف مع ماريانو خوسيه دي لارّا إثر ملاحظات نقدية وجهها الأخير لخصوبة نتاجه المسرحي، حيث رأى أنه يكرر نفسه ويعتمد دائمًا على القوالب ذاتها. إلا أن الخلاف كان أعمق، إذ كان لارّا متأثرًا بالنقد القاسي الذي وجّهه بريتون لمسرحيته «لا مزيد من العرض». ورد بريتون بهجوم عليه في مسرحيات مثل «أغادر مدريد» (1835) و**«تحرير جريدة»** (1836)، متهمًا إياه بالخداع والنساء والكذب. لكن الأصدقاء المشتركين أصلحوا بينهما عام 1836.

تزوج بريتون عام 1837 من توماسا أندريس إي موّيانو، ابنة طبيب مدريدي، وهي سيدة من الطبقة الوسطى بعيدة عن الرومانسية، ولم يرزق منها بأبناء. في العام نفسه، انتُخب عضوًا في الأكاديمية الملكية الإسبانية، حيث ألقى خطابًا مهمًا حول تنوع الأوزان الشعرية في المسرح. كان يرتاد بانتظام كلًا من "الأثينيوم" و"الليسيوم". وعام 1840، عرض مسرحيته «بونتشادا» التي أثارت غضبًا غير متوقع بين العسكريين، مما اضطره إلى اللجوء إلى برغش وسان سباستيان.

منذ عام 1840 تولى إدارة المطبعة الوطنية، وأصبح لاحقًا رئيس تحرير ومدير «الجريدة الرسمية» (1843-1847)، ثم مدير المكتبة الوطنية بمدريد (1847-1853) وأمينًا دائمًا للأكاديمية الملكية الإسبانية. كتب في العديد من المجلات، محررًا وناقدًا مسرحيًا.

وبحلول عام 1848، ومع اتهامه بالتكرار والجمود، حاول تجديد أساليبه بمسرحية تاريخية بعنوان «من هي؟» (1849) التي دارت أحداثها في بلاط فيليب الرابع، ولعب فيها كيخيدا دورًا بارزًا. إلا أن سنواته الأخيرة كانت حزينة؛ فقد أصبح ميالًا إلى العزلة سريع الغضب، حتى إنه قطع علاقته بالأكاديمية التي خدمها طويلًا (1870). وفي عام 1872 زاره الإمبراطور بيدرو الثاني إمبراطور البرازيل، تكريمًا لشهرته في ذلك البلد. توفي عام 1873 إثر إصابته بالتهاب رئوي.

رغم كونه معاصرًا للرومانسية، فضّل بريتون أن يسلك خط الكوميديا على النهج الموراتيني، ساخرًا من عادات عصره. وهو وريث أيضًا للكوميديا الواقعية الاجتماعية التي برع فيها ماريانو خوسيه دي لارّا ورامون ميسونيرو رومانسوس وسيرافين إستيبانيث كالديرون، وقد قدّم وصفًا دقيقًا لمجموعة واسعة من الشخصيات. أسهمت صداقته مع خوسيه دي إسبروثيدا ولارّا وخوان نيكاسيو غاييغو في صقل ذوقه وتكوين أسلوبه الخاص.

لم يكن بريتون مجرد متفرج على إسبانيا الممتدة من حرب الاستقلال حتى خلع إيزابيل الثانية، بل كان يعبّر عن رأيه في القضايا، ويقترح حلولًا مستوحاة من رؤية الطبقة الوسطى المحافظة.

عارض الإصلاحات الاجتماعية الجذرية، ودعا إلى زواج المصلحة بعقلانية، مدينًا الغزل المفرط والميل العاطفي المتهور، مفضّلًا أي تسوية سيئة على أفضل حالات الطلاق. كما انتقد الأخلاق الرومانسية المستوردة من فرنسا. بالنسبة له، كان المثال الأعلى هو حياة رتيبة، منظمة ومتوقعة، يضبطها العقل السليم والحس المشترك.

يمتاز مسرح مانويل بريتون دي لوس إيريروس بوضوح الحبكة وبساطتها، وبميله إلى الصراعات الثلاثية، مع الدور الجوهري للتعبير واللغة.

وقد وظّف الكاتب الريوخاني كامل براعته وقوته الدرامية في الحوار، فكان يراجع نصوصه بدقة متناهية، ويولي اهتمامًا بالغًا بوقار الشخصيات. عُرف برفضه للغاليكية (التأثر المفرط بالفرنسية)، دون أن يكون متزمتًا في نقاء اللغة. كما استخدم الألفاظ العامية بحذر واعتدال، لتكون عنصرًا كوميديًا موظفًا بعناية.

أما فضاءات أعماله فهي مشاهد مدريد التقليدية، كحديقة البرادو، وعادات المدفأة الشتوية والاحتفالات الشعبية، وموضات الرقص والألبومات، إلى جانب تصوير التحولات الاجتماعية مثل صعود البرجوازية وانحطاط النبلاء القدامى الفقراء، العقلية التجارية النفعية، الفساد الإداري، الاضطرابات في الشوارع، بل وحتى مآسي الحرب الأهلية.

ورغم أن شخصياته تبدو في أحيان كثيرة نمطية (نبلاء فقراء محافظون على كرامتهم، عشاق مفرطو الغرام، أرامل في ضائقة، صاحبات بيوت، أندلسيات ماكرات، متصنعات ماكرات، شباب مترفون، فلاحون طيبون من الأقاليم، عسكريون معدمون)، فإن مسرحه يضم طيفًا واسعًا من الشخصيات الممثلة لعصره، ويكشف عن رؤية دقيقة ونافذة للحياة والعادات والمشكلات الاجتماعية في إسبانيا القرن التاسع عشر. ويتميّز كذلك بلغة نقية، وبوزن شعري سهل مستمد من العصر الذهبي، إلى جانب طاقته الكوميدية البارزة، التي تجلت أيضًا في مقطوعاته الساخرة وأشعاره الهجائية.

ومن طرائفه الأدبية ما ارتبط بجاره الطبيب والشاعر بيدرو ماتا فونتانيت، الذي كان الناس يخطئونه دائمًا ببريتون ويطرقون بابه ليلًا ونهارًا، حتى ضجر وعلق على بابه بيتين يقولان فيهما:

«في هذه الغرفة / لا يعيش أي بريتون».

فأجابه بريتون ساخرًا بأبيات علقها على بابه:

يعيش في هذا الحيّ

طبيب شاعر معين

يكتب دائمًا تحت كل وصفة:

«ماتا»... وهو يقين.

وقد خلدت مدينته اسمه؛ إذ يحمل كلٌّ من مسرح لوغرونيو ومسرح هارو في منطقة لا ريوخا اسمه تكريمًا له.

ترك مانويل بريتون دي لوس إيريروس مئة وثلاثًا من الأعمال الأصلية من بين ثلاثمئة وستين عنوانًا، كان ثلاث وعشرون منها نثرية، معظمها كوميديات كلاسيكية جديدة، وهو الذي عُدّ فيها المعلّم البارز بين موراثين والكوميديا الرفيعة، كما كتب بعض الدراما الرومانسية مثل مسرحية هيلينا (1834)، وهو ميلودراما نموذجي تدور أحداثه بين قطاع الطرق في سييرا مورينا، ومسرحيتيه التاريخيتين فرناندو المُمهَل (1837) وبيّيدو دولفوس (1839)، المستوحاة من الرومانثيرو، حيث صوّر فيها بيدّو عاشقًا للملكة أورّاثا. كما أنجز أربعًا وستين ترجمة، معظمها عن الفرنسية، شملت أعمال ماريڤو، وسكريب، و«ماريا ستوارت» لشيلر، وراسين، وفولتير وغيرهم، إضافة إلى عشر إعادة صياغة لأعمال كل من لوبي دي بيغا، وخوان رويث دي ألاركون، وكالديرون وغيرهم. أما إنتاجه الشعري فقد بلغ 387 قصيدة، وكتب ما يقارب أربعمئة مقالة في النقد الأدبي والاجتماعي. ومن أبرز أعماله المسرحية مارسيلا، أو أيّ الثلاثة؟، متّ لترى، شَعر المرعى، ضعف الوزراء، الرجل المسالم، المحرّر المسؤول، المجذِّفة من باساخيس، يجمع الله الأشباه، فرنسي في قرطاجنة، مدرسة المتزوجات، عريس للفتاة، مدرسة الزواج، كل شيء في هذا العالم خداع وثالثٌ في النزاع.

أما في الشعر، فقد ظل وفيًّا للنهج الكلاسيكي الجديد من خلال الأودات، والقصائد الأناكرونطية، والرومانثيات، والقصائد الهجائية. وأصدر مجموعته الأولى بعنوان قصائد سنة 1831، ثم واصل نشر شعره في المجلات والصحف طوال حياته، إذ كان يمتلك موهبة مبكرة في النظم حتى أنه بدأ ينظم الأبيات وهو في الخامسة من عمره. ويُلحظ تأثره بإوخينيو خيراردو لوبو في ميله إلى التلاعب اللفظي، وبمانويل خوسيه كينتانا في النزعة الوطنية، وبخوان ميلينديث بالديث في الشعر الغزلي. غير أن أعمق ما قدّمه يظل في هجائياته، مثل الرسالة إلى بنتورا دي لا بيغا حول عادات مدريد التي نالت جائزة من الليسيوم، وأخرى تتناول التحالف المقدس، والكارلية، ورجال الدين، وأحداث عصره.

كما برع في المقالة الوصفية الاجتماعية على نهج رامون ميسونيرو رومانوس، فشارك في تحرير المجلة الإسبانية المصوّرة وفي الإسبان مصوَّرون بأنفسهم، حيث وصف شخصيات من الطبقات البسيطة كحمّصيات الشوارع، والغسّالات، والمرضعات. عمل بجدّ في الأكاديمية الملكية، وأسهم في إنجاز الطبعة التاسعة من القاموس، وفي تحرير وطباعة النحو، كما أعدّ مختصره التعليمي سنة 1859 بكامله. ووضع 497 مادة لمعجم المترادفات، وكتب ملخصات ومحاضر جلسات الأكاديمية بين 1859 و1868.

وفي النقد المسرحي، ترك العديد من المقالات في صحف مثل إل أونيفرسال، ولا أبيخا، ولا ليي وغيرها. وكان يتبنى موقفًا وسطًا بين الكلاسيكية الجديدة والرومانسية، جامعًا بين الإشارات التقنية والتاريخية، مع تأكيده على أن الأثر الدرامي هو القانون الأسمى للمسرح. وقد وجّه نقدًا لاذعًا لمسرحية لا مزيد من العارضين للكاتب لارّا، وهو ما كان سببًا إضافيًا في الخصومة بينهما. وإلى جانب خطابه في الأكاديمية حول العَروض المسرحي، يبرز عمله النقدي المهم التقدم والحالة الراهنة لفن الإلقاء في مسارح إسبانيا (1852).

الطبعات المختارة لأعمال مانويل بريتون دي لوس إيريروس

قصائد دون مانويل بريتون دي لوس إيريروس، مدريد، مطبعة بيدرو خيمينيث دي آرو، 1831.

مسرح دون مانويل بريتون دي لوس إيريروس، مكسيكو، ڤيسينتي غارسيا تورّيس، 1842-1843، في 6 مجلدات.

أعمال دون مانويل بريتون دي لوس إيريروس، من إصدار الأكاديمية الملكية الإسبانية، مدريد، المطبعة الوطنية، 1850، في 5 مجلدات.

الأعمال المختارة لدون مانويل بريتون دي لوس إيريروس، من إصدار الأكاديمية الإسبانية، باريس، بودري، 1853، في مجلدين.

أعمال دون مانويل بريتون دي لوس إيريروس، مدريد، خينستا، 1883-1884، في 5 مجلدات.

متّ لترى…! – شعر المرعى، تحقيق نارسيسو ألونسو كورتيث، مدريد، إسباسا-كالبِه، 1969.

واحدة من كثيرات – مواقف كرنفالية – لئلا نقول الحقيقة، تحقيق ميغيل آنخيل مورو وبرناردو سانتشيث، لوغرونيو، كولتورال ريوخا، 1989.

الأعمال المختارة، تحقيق ميغيل آنخيل مورو، لوغرونيو، جامعة لا ريوخا – معهد الدراسات الريوخانية، 1999، في 3 مجلدات.

المسرح القصير، تحقيق ميغيل آنخيل مورو، لوغرونيو، جامعة لا ريوخا، 2000، في 3 مجلدات.

الأعمال المبعثرة. الصحيفة الأدبية والتجارية، تحقيق خ.م. دييث تابوادا وخ.م. روزاس، لوغرونيو، معهد الدراسات الريوخانية، 1965.

مقالات في العادات، تحقيق باتريتسيا غاريلي، مدريد، روبينيوس-1860، 2000.

مارسيلا، أو أي الثلاثة؟ مدريد، مطبعة إي. كوستا، 1881.

مارسيلا، أو أي الثلاثة؟ مدريد، الصحافة الشعبية، 1920.

مارسيلا، أو أي الثلاثة؟ طبعة خوسيه هيسه، مدريد، دار توروس، 1969.

مارسيلا، أو أي الثلاثة؟ طبعة ميغيل آنخيل مورو، لوغرونيو، جامعة لا ريوخا – معهد الدراسات الريوخانية، 1998.

أسرة الصيدلي، ترجمة عن المسرحية الفرنسية "La famille de l'apothicaire" لفيليكس-أوجست دوفر وأرمان شابو، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1832.

من أجل العروس والمهر، ترجمة عن مسرحية فرنسية لم يُعرف مؤلفها الأصلي، مدريد، مطبعة ف. إسكاميذ، بلا تاريخ [1863].

البنّاء أو الثوب يصنع الرجل، ترجمة عن مسرحية "Le maçon" ليوجين سكريب وكازيمير دولافين، مدريد، مطبعة ف. إسكاميذ، 1863.

السنة الثانية أو من المذنب؟ ترجمة عن مسرحية "La seconde année ou À qui la faute?" ليوجين سكريب وميليزفيل، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1832.

عام من الزواج أو الزواج عن حب، ترجمة عن دراما "Un an ou Le mariage d'amour" لفرانسوا أنسلو، مدريد، مطبعة م. بورخوس، 1833.

كفى أولاداً، أو العازب والفتاة، ترجمة عن مسرحية "Le vieux garçon et la petite fille" ليوجين سكريب وكازيمير دولافين، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1845.

الثلج، ترجمة عن مسرحية "La neige ou Le nouvel Éginard" ليوجين سكريب وكازيمير دولافين، مدريد، مطبعة ب. كونيشا، 1862.

معبد المجد، مدريد، مطبعة شارع "أمور دي ديوس"، 1833.

انتصار البراءة، مدريد، مطبعة شارع "أمور دي ديوس"، 1833.

المجنونة المتصنعة، ترجمة عن الفرنسية، ربما عن دراما "La petite folle" ليوجين سكريب وميليزفيل، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1833.

ثالث مختلف، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1834.

ثالث مختلف، مدريد، مطبعة يينيس، 1839.

ثالث مختلف، مدريد، مطبعة ب. لوبيس، 1873.

شهادة العماد، ترجمة عن مسرحية "L'acte de naissance" للويس-بونوإه بيكار، مدريد، مطبعة ف. إسكاميذ، بلا تاريخ [1863].

عريس للفتاة أو بيت الضيافة، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1834.

عريس للفتاة أو بيت الضيافة، مدريد، مطبعة خينستا، 1893.

"الكارليون في البرتغال"، في صحيفة إل أونيفرسال، 15 أبريل 1834.

كارولينا أو الموهبة على المحك، ترجمة عن مسرحية "Caroline" ليوجين سكريب وكونستان مينيسيه، مدريد، مطبعة ف. إسكاميذ، بلا تاريخ [1863].

إلينا، مدريد، مطبعة ت. خورذان، 1835.

إلينا، مدريد، مطبعة ف. لالاما، 1854.

"Asinus asinum fricat" أو المعلمان، ترجمة عن مسرحية "Les deux précepteurs ou Asinus asinum fricat" لسكريب ومورو، مدريد، مطبعة رينيسيس، 1850.

وظيفتي وزوجتي، ترجمة عن مسرحية "Ma place et ma femme" لوالي وبايار، مدريد، مطبعة أمارِتا، 1835.

الرجل البدين، مدريد، مطبعة ت. خورذان، 1835.

ميروب، مدريد، مطبعة ت. خورذان، 1835.

كل شيء خداع في هذا العالم، مدريد، مطبعة ت. خورذان، 1835.

كل شيء خداع في هذا العالم، مدريد، مطبعة يينيس، 1843.

هل يُعرف من يحكم؟ ترجمة عن مسرحية "Pauline ou Sait-on qui gouverne?" لميليزفيل وكارموش، مدريد، مطبعة ب. كونيشا، 1862.

أبناء إدوارد، ترجمة عن دراما "Les enfants d'Édouard" لكازيمير دولافين، مدريد، مطبعة ت. خورذان، 1835.

خطة دراما أو المؤامرة، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1835.

واعظ آخر شيطاني أو الليبرالي بالإكراه، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1835.

أغادر مدريد، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1836.

عميل شرطة أو الجاسوس دون أن يدري، ترجمة عن مسرحية "Michel Perrin" لميليزفيل وشارل دوفيييه، مدريد، مطبعة ب. كونيشا، 1862.

تحرير جريدة، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1836.

الهارب والشيطان، ترجمة عن مسرحية "Dominique, ou Le possédé" لف. ديباني وج. هـ. دوبان، مدريد، مطبعة ب. كونيشا، 1862.

الشهيد الصديق، مدريد، مطبعة أبناء ث. بينيولا، 1836.

الارتجالات، مدريد، مطبعة أبناء ث. بينيولا، 1837.

إحدى كثيرات، مدريد، مطبعة يينيس، 1837.

إحدى كثيرات، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1843.

مت أيها الرجل وسوف ترى...! مدريد، مطبعة ريبوييس، 1837.

مت أيها الرجل وسوف ترى...! مدريد، مطبعة يينيس، 1840.

مت أيها الرجل وسوف ترى...! مدريد، مطبعة فونتانيت، 1862.

مت أيها الرجل وسوف ترى...! مدريد، لا نوفيلا تياترال، 1919.

الدرس الأول في الحب، ترجمة عن مسرحية "Un premier amour" لبايار وفاندر بورخ، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1837.

دون فرناندو المُلزم، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1837.

إجراءات استثنائية أو أقارب زوجتي، مدريد، مطبعة سانتشا، 1837.

إجراءات استثنائية أو أقارب زوجتي، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1841.

هي هو، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1838.

هي هو، مدريد، مطبعة ث. لوبيس، 1857.

الشاعر والمحسنة، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1838.

الشاعر والمحسنة، مدريد، مطبعة ث. لوبيس، 1857.

الإيجاب والسلبي، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1838.

الرجل المسالم، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1838.

ضعف وزاري، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1838.

ماذا سيقولون؟ وماذا يهمني أنا؟ مدريد، مطبعة ريبوييس، 1838.

يوم في الريف أو الوصي والعاشق، مدريد، مطبعة يينيس، 1839.

العريس والحفل، مدريد، مطبعة يينيس، 1839.

لا نكف عن المفاجآت، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1839.

عجوز، مدريد، مطبعة يينيس، 1839.

فيّيدو دولفوس، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1839.

شَعر المراعي، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1840.

شَعر المراعي، مدريد، لا نوفيلا تياترال، 1921.

شَعر المراعي، طبعة مونتيرو بادييا، مدريد، كاتدره، 1974.

مواقف الكرنفال، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1840.

اختبارات الحب الزوجي، مدريد، مطبعة يينيس، 1840.

اللكمة، مدريد، مطبعة يينيس، 1840.

ربع ساعة، مدريد، مطبعة يينيس، 1840.

ربع ساعة، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1848.

الطيور على أشكالها تقع، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1840.

الديون المتأخرة، مدريد، مطبعة يينيس، 1841.

سكرتيري وأنا، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1841.

سكرتيري وأنا، مدريد، مطبعة ث. لوبيس، 1857.

يا له من رجل لطيف! مدريد، مطبعة يينيس، 1841.

الحي والمرسوم، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1841.

القلم العجيب، مدريد، مطبعة يينيس، 1841.

قصر الجريمة أو الضحية، ترجمة عن مسرحية "La mansarde du crime" لروزبيه، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1841.

قصر الجريمة أو الضحية، مدريد، مطبعة يينيس، 1848.

المرأة الملاحية في باساخيس، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1841.

المرأة الملاحية في باساخيس، طبعة ميغيل آنخيل مورو، لوغرونيو، معهد الدراسات الريوخانية، 2008.

مدرسة الزوجات، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1842.

المحرر المسؤول، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1842.

الوحدانيون، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1843.

"كرنفال الشياطين"، في مجلة لا ريسا، 18 فبراير 1843.

كان قضاءً وقدراً! مدريد، مطبعة يينيس، 1842.

عريس كما يشتهي القلب، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1843.

عريس كما يشتهي القلب، مدريد، مطبعة ب. لوبيس، 1877.

فرنسي في قرطاجنة، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1843.

لألا نقول الحقيقة! مدريد، مطبعة يينيس، 1843.

مجاملة في مواجهة الجفاء، مدريد، مطبعة يينيس، 1843.

ليلة في بورغوس أو الضيافة، مدريد، مطبعة يينيس، 1843.

باسكوال وكارانثا، مدريد، مطبعة يينيس، 1844.

باسكوال وكارانثا، مدريد، مطبعة ث. لوبيس، 1857.

الاستقلال، مدريد، مطبعة بلازويلا سان ميغيل، 1844.

على ما جرى صدر، مدريد، المطبعة الوطنية، 1844.

على ما جرى صدر، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1849.

على ما جرى صدر، مدريد، مطبعة ث. لوبيس، 1857.

احذر من الصديقات! مدريد، المطبعة الوطنية، 1844.

تحذير للمغازلات، مدريد، المطبعة الوطنية، 1844.

دون فروتوس في بيلتشيت، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1845.

دون فروتوس في بيلتشيت، مدريد، مطبعة ث. لوبيس، 1857.

علم فراسة الدماغ والمغناطيسية، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1845.

خطأ المهنة، مدريد، مطبعة ريبوييس، 1846.

من طليطلة إلى مدريد، مدريد، مطبعة أوماينا، 1849.

عدو خفي، مدريد، مطبعة يينيس، 1848.

عدو خفي، مدريد، مطبعة أوماينا، 1850.

مذكرات خوان غارسيا، مدريد، مطبعة مييادو، 1848.

نفاق الرذيلة، مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1859.

الباقات الثلاث، مدريد، مطبعة أوماينا، 1850.

من تكون هي؟ مدريد، مطبعة أوماينا، 1849.

من تكون هي؟ مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1851.

من تكون هي؟ مدريد، مطبعة أنغولو، 1871.

سلطة الدجاج، مدريد، مطبعة أوماينا، 1850.

سلطة الدجاج، مدريد، مطبعة فونتانيت، 1862.

بالتوكيل، مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1851.

بالتوكيل، سلامنكا، المطبعة التابعة للملجأ، 1868.

مدرسة الزواج، مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1851.

عريس مبلول، مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1852.

قيمة المرأة، مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1852.

الماعز يتجه إلى الجبل، مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1853.

الصعب والمليون، مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1853.

فتاة المنضدة، مدريد، مطبعة فونتانيت، 1854.

من أجل ابنة!... مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1856.

أمور تخص دون خوان، مدريد، مطبعة بإدارة ث. غونثاليث، 1854.

على حذافيره، مدريد، مطبعة بإدارة ف. مالدونادو، 1855.

نهر إيبرو، مدريد، المطبعة الوطنية، 1857.

شباب!... مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1857.

بين صديقين... مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1860.

إلفيرا ولياندرو أو الجائزة، مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1860.

الحلاق والمعزول، مدريد، مطبعة مييادو، 1861.

الأخت من الرضاعة، مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1862.

بين قديس وقديس... مدريد، مطبعة مييادو، 1862.

ماريا وليونور، مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1863.

عندما تصل الخمسون خطوة... مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1864.

محامي الفقراء، مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1866.

الحواس الجسدية، مدريد، مطبعة خ. رودريغث، 1867.