الزجاج المطلي بالمينا أو الزجاج الملون هو زجاج مُزخرف بمينا زجاجي (زجاج مسحوق، يُخلط عادةً بمادة رابطة)، ثم يُحرق لصهر الزجاج. يُنتج هذا الزجاج ألوانًا زاهية تدوم طويلًا، ويكون شفافًا أو معتمًا. بخلاف معظم طرق تزيين الزجاج، يُتيح هذا الزجاج إمكانية الطلاء بألوان متعددة، وقد كان، إلى جانب النقش على الزجاج، التقنية الرئيسة المستخدمة تاريخيًا لإنشاء مجموعة كاملة من أنواع الصور على الزجاج.
جميع الاستخدامات الصحيحة لمصطلح "المينا" تشير إلى الزجاج المُصاغ في قالب مرن، والذي يُوضع على جسم مصنوع من مادة أخرى، ثم يُصهر بالحرارة لدمجه مع الجسم. يُسمى مينا مزجج أو "مينا" فقط عند استخدامه على الأسطح المعدنية، و"مطلي بالمينا" كزخرفة فوق التزجيج عند استخدامه على الفخار، وخاصةً على الخزف. السطح الداعم هنا هو الزجاج. استُخدمت جميع الأشكال الثلاثة لهذه التقنية في صنع صور مرسومة بالفرشاة، وهي الاستخدام الشائع لهذه التقنية على الزجاج والفخار.
الزجاج المينا هو أحد التقنيات المستخدمة في الزجاج الفاخر، وعلى الأقل حتى فترة العصر الحديث المبكر، كان يظهر في كل من المراكز الرائدة لهذا الفرع الباذخ من الفنون الزخرفية، على الرغم من أنه مال إلى التراجع عن الموضة بعد قرنين من الزمان أو نحو ذلك. بعد ظهوره لفترة وجيزة في مصر القديمة، صُنع أولًا بأي كمية في مختلف المراكز اليونانية الرومانية تحت الإمبراطورية الرومانية، ثم انتشر وازدهر في العصر الذهبي للإسلام في مصر وسوريا (في العهد الفاطمي) وفي العراق وإيران (في العهد البويهي) في العصور الوسطى، تليها البندقية في العصور الوسطى، ومن هناك انتشر في جميع أنحاء أوروبا، ولكن بشكل خاص إلى الإمبراطورية الرومانية المقدسة. بعد تراجعه من منتصف القرن الثامن عشر، تم إحياؤه في أواخر القرن التاسع عشر بأنماط أحدث، بقيادة صانعي الزجاج الفرنسيين. ظل المينا على المعدن ثابتًا في صياغة الذهب والمجوهرات، وعلى الرغم من أن الزجاج المينا يبدو أنه يختفي تقريبًا في بعض النقاط، إلا أن هذا ربما ساعد في إحياء التقنية بسرعة عندما وصلت بيئة مناسبة.
وقد كانت هذه التقنية مستخدمة أيضًا في نوافذ الزجاج المعشق، وفي معظم الفترات كانت مكملة لتقنيات أخرى، كما استخدمت أحيانًا في المنمنمات واللوحات الأخرى على الزجاج المسطح.