تقمص الإعاقة هي عملية اختيار ممثل بدون إعاقة ظاهرة أو مرئية لدور مكتوب عليه أنه يعاني من إعاقة، أو دور شخصية تاريخية معروفة بأنها كانت معاقة. هذا المصطلح من وجهة نظر الجمهور حيث يتم تقليد الإعاقة الواضحة من قبل ممثل لا يعاني من إعاقة جسدية أو حسية أو تواصلية. لا يتضمن هذا دائمًا اختيار الممثلين ذوي الإعاقة لأدوار ذات ظروف مختلفة عن ظروفهم الخاصة، حيث إن ممارسة نقل الحالة إلى دور يمكن أن تنجح بشكل إبداعي لأن الممثل لديه "تجربة حية" للإعاقة.
بدأ مصطلح "تقمص الإعاقة" في الظهور في وسائل الإعلام الرئيسية حوالي عام 2010. إنها مشتقة من كلمة "crip" وتستخدم للإشارة إلى ممارسات معينة في اختيار الممثلين على المسرح والدراما التلفزيونية وإنتاج الأفلام مع التركيز بشكل خاص على جوائز الأوسكار على الشاشة وتصوير أيقونات المعوقين مثل الملك ريتشارد الثالث أو فريدا كاهلو أو جوزيف ميريك أو الشخصيات الخيالية المعوقة مثل تيني تيم أو ميشاك جاردينر أو نيساروز على المسرح. تركز المناقشة الأكاديمية، على مدى الممارسة والفروق الدقيقة في تفسيرها، والتي تمتد لاستكشاف الاختلافات بين التجسيد والتقليد، وكيف تتغير العلاقة بين الجمهور والإنتاج بدون تجربة الإعاقة الحية من خلال "شفاء الستار" (أي اللحظة التي يتم فيها الكشف عن أداء غير معاق على هذا النحو بعد تصوير شخصية معاقة). وضحت هذه المشكلة بشكل أكبر في محاضرة ماكتاجارت التي ألقاها كاتب السيناريو جاك ثورن في مهرجان إدنبرة التلفزيوني في عام 2021.
لقد أصبحت الدعوة ضد الإعاقة جزءًا من حركة حقوق ذوي الإعاقة، وهناك مجموعة ضغط قوية من المهن التمثيلية والإبداعية تعمل بنشاط مع الصناعة من أجل تصوير ذوي الإعاقة بشكل أكثر أصالة وإبداعًا. ويشمل ذلك محترفي الصناعة مثل مخرج قدمي اليسرى، جيم شيريدان وآخرين داخل الصناعة انضموا إلى هذه الدعوة للتغيير. وقد أدى هذا إلى ظهور حالات مثل قيام الممثلين والكتاب ذوي الإعاقة بمطالبة صناعة التلفزيون والسينما في المملكة المتحدة في حفل توزيع جوائز البافتا بأن تكون أكثر استباقية.
نتيجة لذلك، هناك المزيد من الإنتاجات التلفزيونية والسينمائية والمسرحية التي يتم اختيار الممثلين فيها بشكل أصيل أو عرضي، مع قيام منظمات مثل نتفليكس و بي بي سي استوديوهات بتشكيل شراكة للكتاب ذوي الإعاقة، تم إطلاق الملف الشخصي في عام 2021 وهو مورد اختيار الممثلين الذي أنشأه المسرح الوطني الملكي مما يمنح الصناعة إمكانية الوصول إلى عروض الممثلين ذوي الإعاقة المحترفين. أنشأت القناة الرابعة (المملكة المتحدة) إرشادات جديدة للتصوير، كما طورت شبكة التنوع الإبداعي (CDN) منصة البيانات دايموند، والتي تستخدمها بي بي سي و آي تي في و القناة الرابعة البريطانية وباراماونت نتورك وسيانيل بيدوار كيمرو ووارنر برذرز. ديسكفري ومحطة بث متعددة القنوات في المملكة المتحدة وسكاي يو كي للحصول على بيانات متسقة حول التنوع في البرامج التي يطلبونها والتي تتضمن تمثيل الإعاقة على الشاشة.
هناك أوجه تشابه مع الحركة من أجل تمثيل أفضل للمجتمعات السوداء والأقليات العرقية (BAME) التي مهدت الطريق للتمييز على أساس اللون، والذي يغطي التصوير العرضي. لقد لخصت فرانسيس رايان في صحيفة الغارديان عام 2015 المشاعر التي تشعر بها المجتمعات ذات الإعاقة.
تُخلّف الشخصيات من ذوي الإعاقة صورًا ومشاعر قوية لدى الجمهور. يُمكنهم أن يرمزوا إلى انتصار الروح الإنسانية على ما يُسمى "المحنة". يُمكنهم أن يُمثلوا معنى أن تكون "مختلفًا" بطريقة ما، سواءً كنتَ دخيلًا أو مُستضعفًا يُصبح في النهاية مُلهمًا. هذه مشاعر عالمية يُمكن لكل فرد من الجمهور التماهي معها. وهناك شيءٌ مُريحٌ بعض الشيء في معرفة، ونحن نشاهد النجم يقفز على السجادة الحمراء، أن كل ذلك، الألم أو السلبية التي لا نزال نربطها بالإعاقة، لم يكن حقيقيًا. ربما هذا جزء من المشكلة. ربما نرى كمجتمع الإعاقة ككومبارس خارجي مؤلم بدلًا من أن تكون جزءًا لا يتجزأ من الشخص، ولذلك لا يبدو الأمر مُهينًا أن يرتدي مُمثلون غير مُعاقين أطرافًا صناعية أو ينهضوا من كرسي مُتحرك عندما يصرخ المُخرج "كُت". لكن بالنسبة للعديد من ذوي الإعاقة في الجمهور، هذا يُشبه مُشاهدة شخص آخر يُزيّف هويته. عندما يتعلق الأمر بالعرق، نعتقد أنه من الخطأ أن يُصوّر أحد أفراد المجموعة المُهيمنة قصة شخص من أقلية بشكل جماعي. "الترفيه. لكننا لا نمنح الأشخاص ذوي الإعاقة نفس الحق في تمثيل أنفسهم."لقد جاءت الدعوة إلى التغيير في ممارسات الصناعة من منظمات مثل تحالف 1 في 4، إكويتي المملكة المتحدة، تريبل سي، تحالف الفنون لذوي الإعاقة في المملكة المتحدة بالإضافة إلى الممثلين ذوي الإعاقة مثل كورت ياجير إيمي تريغ وليز كار.