استكشف روعة إنريكي جاسبر

إنريكي جاسبر إي ريمباو (مدريد، 2 مارس 1842 - أولورون، آكيتانيا، فرنسا، 7 سبتمبر 1902) كان قنصلاً محترفاً وكاتباً إسبانياً، ألّف أعمالاً مسرحية وأوبرات زارزويلا وروايات، من بينها أول عمل معروف في أدب الخيال العلمي يستخدم آلة للزمن، وهو الأنكرونوبتي.

وُلِد إنريكي لوسيو أوخينيو غاسبار إي ريمباو في الثاني من مارس عام 1842 في مدريد، وكان ابنًا لأسرة من الممثلين؛ فوالده هو خوان غاسبار ووالدته رافائيلا ريمباو إي سايث.

في عام 1848 انتقلت والدته مع أبنائها إلى فالنسيا، حيث عملت في مسرح برينثيبال منذ 1848 حتى 1858. هناك درس إنريكي الإنسانيات والفلسفة، لكنه لم يُكمل دراسته. وعند الثالثة عشرة كان قد كتب أولى زارزويلاته، وفي الرابعة عشرة أصبح محررًا في لا إلوستراثيون بالنسيانا. وعندما بلغ الخامسة عشرة عُرضت أولى كوميدياته المسرحية من بطولة والدته، التي تزوجت لاحقًا في عام 1864، بعد أن ترمّلت، من المعماري سيباستيان مونليوني إيستيليس، الذي شجّعه على العمل في بيت المال والتجارة التابع لخوان باوتيستا روميرو، ماركيز دي سان خوان. أما شقيقته غير الشقيقة تيريزا مونليوني إي ريمباو فكانت أم أميليا كونياث مونليوني، ابنة أخته.

عندما بلغ الحادية والعشرين انتقل إلى مدريد ليتفرغ للكتابة، وفي الثالثة والعشرين تزوج من إنريكيطا باتييس إي بيرتران دي ليس، وهي من الأرستقراطيات الجميلات، رغم رفض والديها لهذه الزيجة.

بين عامي 1868 و1875 مرّ بأكثر فتراته خصوبة وإبداعًا، حيث كتب أعمالًا ينتقد فيها القيم البرجوازية، وكان رائدًا في المسرح الاجتماعي بإسبانيا. كما نشر العديد من المقالات والقصائد والحكايات في أبرز الصحف والمجلات الدورية آنذاك، مثل لا إثبوكا، بلانكو إي نيغرو ولا إلوستراثيون إسبانيولا إي أميريكانا.

بعد ولادة طفله الثاني، التحق وهو في السابعة والعشرين بالسلك القنصلي. قضى فترة في اليونان وفرنسا، ثم عاد إلى مدريد، وبعدها عُيّن قنصلًا في الصين، أولًا في ماكاو ثم في هونغ كونغ. وخلال هذه المرحلة لم يتوقف عن الكتابة وعرض المسرحيات، كما شارك بالتعاون مع صحيفة إل دياريو دي مانيلا. وعندما عاد إلى أوروبا، عُيّن في بلدة أولورون بأكيتانيا، بينما استقرت أسرته في برشلونة، حيث قدّم هناك مسرحية باللغة الكتالانية. تلت ذلك مناصب قنصلية أخرى في جنوب فرنسا.

توفيت زوجته في مرسيليا أثناء عمله قنصلًا هناك، ومع تدهور صحته تقاعد ليستقر في أولورون مع ابنته وزوجها وأحفاده. وتوفي في السابع من سبتمبر عام 1902، عن عمر ناهز الستين عامًا.

كتب إنريكي غاسبار حوالي ستٍ وعشرين مسرحية غاية في الأهمية والتجديد، من بينها المعدة (1874)، التي تدور حول أسبقية هذا العضو في الجسد البشري، واللسان (1882)، التي تعالج موضوع النميمة وتعليم المرأة. وإذا كان يسود عصره الميل إلى العاطفية في المسرح، فإن غاسبار كان يسعى قبل كل شيء إلى دفع جمهوره إلى التفكير، متطورًا نحو رفض كل نزعة غنائية، ومفضِّلًا النثر على الشعر، إذ كان يرى أن اللغة التصويرية والوصف لا ينسجمان مع جوهر الفن المسرحي. وغالبًا ما كانت مسرحياته تتناول قضايا أخلاقية واجتماعية. ففي الظروف (1867) يفضح ويسخر من نفاق البرجوازية ومصالحها.

ومن أبرز أعماله المتأخرة مسرحية الناس المحترمون التي عُرضت في 31 يناير 1890: حيث يستعد رامون في مدريد للدكتوراه، ويلتقي بأشخاص تغشاهم المصالح المتنوعة: مضاربات على أراضٍ قابلة للارتفاع في قيمتها، سعي وراء منصب نيابي، أو زواج مصلحي. عندها يقرر أن يتخلى عن أن يكون "محترمًا"، ويغادر مدريد وقد خاب أمله، متهكمًا من مجتمع يقوم على الخداع والنفاق:

«لقد مدّ جسرًا بين الرجل الشريف واللص، بحيث يمكن للجميع أن يسيروا عليه مختلطين، بشرط أن يدفعوا ضريبة المرور بقميص نظيف».

أما مسرحية إضراب الأبناء (1893) فهي عمل نسوي متقدم جدًا بالنسبة لزمنه. لقد كان إنريكي غاسبار كاتبًا هامشيًا نسبيًا بسبب واقعيته النقدية وتجديده في الكتابة المسرحية، إلا أنه أتقن رسم الشخصيات والحوار، الذي جاء حيًّا، مكثفًا، لاذعًا، وفي أحيان كثيرة خاليًا من أي تجميل. رؤيته للعالم اتسمت بالتشاؤم، على الرغم من حسّه الفكاهي الواضح.

نُشرت رواية «الأنكرونوبطي» عام 1887 في برشلونة، وتُعدّ واحدة من أهم أعمال إنريكي غاسبار. وهي رواية تنتمي إلى أدب الخيال العلمي، سبقت أعمال هـ. ج. ويلز في ابتكار فكرة آلة الزمن.

جاءت الرواية في صيغة زَرْزُوِيلة (مسرحية غنائية) وتُعدّ العمل الأول الذي يُقدِّم آلةً صُمِّمت خصيصًا للسفر عبر الزمن: وهي «الأنكرونوبطي»، عبارة عن صندوق ضخم من حديد مصبوب، يعمل بالكهرباء التي تُحرّك أربع مغارف ميكانيكية ضخمة لدفعه، إلى جانب آليات أخرى تتضمن إنتاج ما يُسمّى «السائل غارسيا» الذي يمنع الركاب من استعادة شبابهم أثناء العودة إلى الماضي. وقد جُهِّزت الآلة بكل وسائل الراحة الممكنة، ومن بين عجائبها مكانس تنظف ذاتيًا.

تُشكّل الآلة ذريعةً لبناء قصةٍ في ثلاثة فصول، أبطالها: دون سيندولفو غارسيا، العالم من سرقسطة ومبتكر الآلة؛ مساعده بنجامين؛ كلاريتا ابنة أخته وتلميذته؛ خادمتها؛ الكابتن لويس حبيب كلاريتا؛ إلى جانب بعض الفرسان الهوسار، ومجموعة من الفرنسيات خفيفات الظل.

في الفصل الأول، ينطلق المسافرون من باريس خلال المعرض الكوني، ويتجهون إلى معركة تطوان عام 1860، ثم يعودون إلى باريس قبل يومٍ واحد من انطلاقهم، برفقة بعض الفرنسيات وقد استعدن شبابهن.

في الفصل الثاني، يواصلون رحلتهم نحو الماضي، متوقفين في لحظاتٍ تاريخية مختلفة مثل غرناطة سنة 1492 ورافينا سنة 690 للتزوّد بالمؤن. ثم يصلون إلى الصين في القرن الثالث الميلادي حيث يخوضون مغامرات متنوّعة ويتمكّنون من الفرار بقيادة بنجامين. في هذا السياق تتطور الشخصيات: فينغمس بنجامين في هوس البحث عن الحياة الأبدية، بينما يسيطر الغَيرة العمياء على دون سيندولفو، وتزداد كلاريتا حبًّا بالكابتن لويس.

في الفصل الثالث، يمرّون على بومبي أثناء ثوران فيزوف سنة 79م، ثم يصلون إلى القرن الثلاثين قبل الميلاد، أي إلى زمن نوح، حيث يكتشفون أن سرّ الحياة الأبدية يكمن في الله. وفي النهاية، يجنّ دون سيندولفو ويُسرّع من حركة «الأنكرونوبطي» حتى تنفجر الآلة عند لحظة الخلق الأولى.

تأتي هذه الرواية في إطار الروح الفكرية والعلمية لعصرها، حين كانت أعمال جول فيرن تلقى رواجًا واسعًا. ومن المؤكد أن غاسبار قد تأثر بصديقه كاميل فلاماريون وقصته «لومين» التي تناولت فكرة السفر عبر الزمن وإن لم تعتمد على آلة. واللافت أن «الأنكرونوبطي»، التي كتبها عام 1881، سبقت أيضًا عمل أوجين موتون «المُؤرْخُسْكوب»، ما يجعلها ابتكارًا رائدًا غير مسبوق في الأدب العالمي.

المسرح

تصحيح المخطئ: كوميديا في فصل واحد، أصلية ومنظومة شعرًا، مدريد 1860 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

الحادي عشر، لا تُزعج: كوميديا في فصل واحد ومنظومة شعرًا، مدريد 1860 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

سُلَّم الزواج، مدريد: مطبعة خوسيه رودريغيث، 1861.

البيانو المتكلم: هزلية كوميدية في ثلاثة فصول ومنظومة شعرًا، مدريد 1863 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

لا أريد أن أعرف!: كوميديا في فصل واحد ومنظومة شعرًا، مدريد 1863 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

حلم أعزب: افتراض كوميدي في فصل واحد، أصلي ومنظوم شعرًا، مدريد: مطبعة خوسيه رودريغيث، 1864.

مسألة شكل: كوميديا في ثلاثة فصول ومنظومة شعرًا، مدريد 1865 (خوسيه رودريغيث).

عملة متداولة: كوميديا في ثلاثة فصول ومنظومة شعرًا، مدريد 1865 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

الظروف: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد: مطبعة خوسيه رودريغيث، 1867.

النمّامة: كوميديا في ثلاثة فصول ومنظومة شعرًا، مدريد 1868 (خوسيه رودريغيث).

المعطف الطويل: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد 1868 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

دون رامون والسيد رامون، مدريد 1869 (مطبعة تي. فورتانيت).

هوس الكان-كان: هجائية في فصل واحد، مقسّمة إلى ثلاثة مشاهد، مدريد 1869 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

المعدة، 1871.

الأطفال الكبار: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد 1871 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

نساء بائسات!: هزلية كوميدية في فصل واحد ومنظومة شعرًا، عُرضت لأول مرة في مسرح سيركو بمدريد في 11 نوفمبر 1863. مدريد: مطبعة خوسيه رودريغيث، 1871.

المُرضعة: كوميديا في فصلين، مدريد: ألونسو غويون، 1876.

أتيلا: دراما في ثلاثة فصول ومنظومة شعرًا، مدريد 1876 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

ملايات الكاهن، مدريد: ألونسو غويون، 1877.

قيامة لعازر: هزلية كوميدية، مدريد: ألونسو غويون، 1878.

الإدارة العامة: مشهد في ثلاثة فصول، مدريد: أبناء ألونسو غويون، 1880.

مشكلة: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا.

الحب والفن: دراما في ثلاثة فصول ومنظومة شعرًا، مدريد: أبناء ألونسو غويون، 1881.

اللسان: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد: أبناء ألونسو غويون، 1882.

كانديديتو: كوميديا في فصل واحد ومنظومة شعرًا، مدريد 1883 (مطبعة كوزمي رودريغيث).

الكوميديا الكبرى: كوميديا في ثلاثة فصول، مدريد: فلورينثيو فسكويتش، 1884.

لولا: كوميديا في ثلاثة فصول، مدريد: فلورينثيو فسكويتش، 1885.

التمثال الفَرَسي: مشهد في فصل واحد، مدريد: فلورينثيو فسكويتش، 1890.

الأشخاص المحترمون: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد 1890.

حبة سان إغناسيو: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد 1892 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

إضراب الأبناء: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد 1893 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

الحمّام: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد: فلورينثيو فسكويتش، 1893.

إضراب الله: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد: فلورينثيو فسكويتش (خلف أبناء ألونسو غويون)، 1893 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

المسألة الأبدية: مشهد درامي في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد: فلورينثيو فسكويتش، 1895 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

خصم العم باكو: مشهد في فصل واحد ومنظوم شعرًا، مدريد 1895 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

القبيلة المتوحشة: تسلية كوميدية غنائية في فصل واحد وأربعة مشاهد، تأليف إنريكي غاسبار، موسيقى مانويل فرنانديث كاباييرو وماريانو إرموسو، مدريد 1901 (ر. فيلاسكو).

الدب المنبوذ: هزلية عبثية في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا، مدريد 1876 (مطبعة خوسيه رودريغيث).

بالسعي وراء الثكنة: طرفة كوميدية في ثلاثة فصول، مخطوطة لمسرحية تدور أحداثها في قادش.

لا تودو: كوميديا في ثلاثة فصول ومنثورة نثرًا (غير منشورة).